artfox - époque de transition / art et chamane

Depuis longtemps à l'aise dans la réduction et la géométrie Rüttimann découvre l'alphabet ésotérique en 1992, dont les 18 signes runiques trouvent tous leur forme dans l'hexagone. Cette réduction à une seule figure lui apparaît comme un défi passionnant, tant il est que les 18 signes décrivent un raccourci de toutes les forces qui régissent la vie : le père universel, la mère, la parole, la volonté, la détresse, le soleil, la loi, pour n'en citer que quelqu'unes. Cet alphabet est très fortement apparenté à la numérologie, dont Rüttimann - déjà fin connaisseur - inclu dans son language formel.
Sa recherche artistique s'oriente désormais vers des oeuvres moins dépouillées, plus narratives et intégrant de plus en plus le papier lui-même comme élément de language. Il joue avec des combinaisons de papiers calques, japons, parchemins et peau-d'éléphant colorés - oui c'est au cours de l'achèvement de l'alphabet ésotérique qu'il utilise pour la première fois des arrières-plans réalisés en acrylique.
La fusion entre la recherche formelle, le choix des papiers et les thèmes présentés ne manque pas d'effet et reçoit durant son exposition en solo à la Bibliothèque Bern-Gäbelbach un accueil enthousiaste (et de nombreuses ventes). Il s'entend bien que des oeuvres aussi narratives ne peuvent toucher le public que si l'artiste s'est personellement et pronfondement confronté avec le thème choisi.


trio de signes runiques à titre d'exemple de la recherche au niveau papier
„LAF“ 50 x 70 cm encre de chine sur papier peau-d'éléphant 1994	„EH“ 50 x 70 cm encre de chine sur bristol avec fond en acrylique 1994 Bibliothèque Bern-Gäbelbach	„OTHIL – Le Graal“ 50 x 70 cm encre de chine sur papier peau-d'éléphant 1992

Rüttimann intègre désormais la géometrie dans ses oeuvres en lui donnant une fonction, un sens et avec l'apport d'éléments numérologiques une dimension mystique.
Le nombre d'or - une proportion, qui se retrouve dans la structure de nombreux êtres vivants et considérée comme divine dans différentes cultures - est au coeur de bien des oeuvres de Rüttimann,
comme ci-dessous "Schamanische Linie" ("ligne chamanique").
Cette oeuvre est typique de l'époque de transition tant il est que l'encre de chine et l'acrylique sont réalisés sur des supports séparés. Ceci n'est pas nécessairement un désavantage : ici l'aura laiteuse du papier calque confère à l'arrière-plan une plastique et vitalité supplémentaire.
Il est par ailleurs intéressant de noter que l'apparation de la couleur dans les oeuvres de Rüttimann coincide avec un vécu qui a retrouvé une certaine légéreté.

„Schamanische Linie“
100 x 70 cm - encre de chine sur papier calque et acrylique sur papier japon - 1994

1993 est une année marquante pour l'artiste.
Il s'établi dans le paysage pittoresque et riche de mystère du parc naturel Gantrisch. Pour la première fois il dispose d'un atelier.
Il explore l'acrylique, réunissant les effets de lumière et de profondeur des couleurs avec la finesse des motifs à l'encre de chine.
Même si ces premiers essais sont parfois un peu gauches, il franchit six mois plus tard un cap de plus en choisissant un emploi de laborant à temp partiel pour consacrer une partie importante de son temps à sa vocation de peintre-chamane.

„Muschel-Eibe“
30 x 24 cm - encre de chine sur papier calque / acrylique sur bristol - 1995

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1975-1978 les débuts		1978-1985 l'encre de chine		1986-1992 le dépouillement
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1993- 1995 la transition	1996- 1999 vie & visions	1996- 2001 le jeu de la lumière	1999- 2007 un toucher sensuel	*2008*- 2013 expérimentations
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	Des chevauchements chronologiques existent au niveau des périodes picturales du fait que j'aime alterner les approches artistiques les plus variées.
*2009-2015 dans le secret de la nature*				2011- 2015 le geste pictural
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